荒诞，与新浪潮运动的□□□余波。50年代的核恐□□□惧之创伤在长谷川的镜□□□下成为了虚无时代的狂□□□欢，也是向这个世界对□□□抗的筹码。反讽的是，□□□《盗日者》是一部东宝□□□出品的类型影片，反邦□□□德的英雄不仅属于追逐□□□，潜入的固有桥段，更□□□属于在城市漫天下第一社区步，寻求□□□一个随机的目标的幽灵□□□，或者仅仅在于反叛本□□□身的行动，属于看那些企□□□图徒手推倒大厦的人，□□□更属于《铁臂阿童木》□□□与《君之代》并置的1□□□970s。城户的三个□□□诉求来自于日常幻象本□□□身。“请持续转播帮球□□□赛，不然我就引爆原子□□□弹”。是日常幻象进入□□□“政治”视域的唯一方□□□式。 而《盗》最终意□□日本□义上的荒诞，在于它对□□□于新浪潮“青春残酷物□□□语”的终结，在行动之□□□后，叙事不断余剩，然□□□后以此类推，返回现实□□□空间是终极意义上的命□□□运之荒诞，最终降临在□□□荒诞英雄的厄运不再是□□□死亡，而是被满足的欲□□□望。回归日常空间的杀□□□伤力不亚于一次原爆。□□□

现在真的不喜欢看那些勾□□□□心斗角的电视剧，当时看□□□□的时候就觉得看得人心好□□□□累，但是里面几个女主古□□□□装剧真的挺美的！□□□□

代表性的黑帮枭雄片很不错，□

《大时代》好，好就好在死光，好在□□□□□□它不是团圆完满的和谐收场，而是了□□□□□□无生路的既定格局。悭妹的死，扯掉□□□□□□了她与阿博劫后余生的喜剧面纱，现□□□□□□出了阿博与丁蟹两败俱伤的人间惨象□□□□□□。这是资本世界的必然结局。□□□□□□

花花草草由人恋 生生死死随人 □□□□□□愿 酸酸楚楚无人怨 □□□□□□