除了讨论父女关系 更深 □□□刻地体现了整个社会体系 □□□ 看完是深刻的无力感 □□□

如果我是编剧 可能会让他 □□们历经惊险去寻找母亲 被 □□母亲拒之门外 只能自力更 □□生的故事 公天天吃我最后几个孩子只 □□能分开奶躁被收养 长大后他们 □□约我定一起去做一件事情 □□

ima lemonade □□□□□□□ u公天天吃我r b奶躁i我tch as □□□□□□□s □□□□□□□

若不是经历过一场同样 □□□□惊涛骇浪的感情，我大 □□□□概无法理解凯瑟琳这种 □□□□令人又爱又恨的任性。 □□□□透过三人的爱和友谊， □□□□特吕弗真正想要探讨的 □□□□其实是人与人之间的“ □□□□关系”以及“关系”背 □□□□后的“孤独”和“安全 □□□□感”。在这段感情里， □□□□看似是凯瑟琳支配着祖 □□□□占，实际上是祖占的爱 □□□□和包容成全着她的支配 □□□□。三人作为独立结构或 □□□□可达到均势的和谐态（ □□□□实际上也确曾达到，甚 □□□□至战争也未能动摇其稳 □□□□定），直到亚伯和娇蓓 □□□□的加入使之分化，甚至 □□□□祖占“堂吉诃德主仆” □□□□的双人结构也开始压制 □□□□以凯瑟琳为主导的三人 □□□□结构。自此，凯瑟琳惯 □□□□常的任性和制衡开始演 □□□□变成不信的反噬，意识 □□□□到安全感将要崩坏的凯 □□□□瑟琳开始辩白、恳求甚 □□□□至以激将法试探，攻守 □□□□势易。最后她开车载着 □□□□占冲向河流，就像初遇 □□□□时三人在桥上的奔跑。 □□□□她无法忍受被遗弃的孤 □□□□独和不安，她永远都要 □□□□做赢家，而死亡是唯一 □□□□能够保证胜利的方法。 □□□□

有点黑色幽默又带点温情的超 □□□□□□□英漫，角色捏他很多（比如童 □□□□□□□帝甚至连声优都请的同一个） □□□□□□□。虽然天下无敌，但是，不被 □□□□□□□承认。虽然可能永远只是骑自 □□□□□□□行车的C级菜鸡，虽然可能怕 □□□□□□□到尿裤子，虽然很想被认可于 □□□□□□□是“是个兴趣与利益使然的英 □□□□□□□雄”，但是，终究都是英雄啊 □□□□□□□