从善难，作恶易。人作恶只是因为想□□□作恶，没有理智。□□□

A+. 本以为前半段对空间的 □□□分割已登峰造极，没想到后半段 □□□竟用一场餐厅戏，拍出了现代社 □□□会从秩序走向失序的全过程。如 □□□果说《我的舅舅》尚有意刻画人 □□□物，《玩乐时间》则用深焦镜头 □□□消灭了主次之分，把人彻底还原 □□□为庞大图景中的“无名之辈”。 □□□喜剧源自空间关系中的荒诞：或 □□□扭曲（长到走不完的走廊），或 □□□隔断（方形办公室单间、看电视 □□□却像隔墙对望），或错位（服务 □□□员倒酒如在头上浇花、灯牌形同 □□□神父头顶的光环）。玻璃化作无 □□□处不在又错综复杂的秩序构造， □□□人和物则被压缩成万花筒中的微 □□□粒，所显和所见，均是透过玻璃 □□□、被它反射的影像。无独有偶， □□□当于洛打碎玻璃门时，亦是影像 □□□经历着基调的转向。从直线到曲 □□□线，冷感到过热，维持秩序的滑 □□□稽到抛却秩序的宣泄，电影显现 □□□出了与费里尼殊途同归的精神信 □□□仰：人生的本质是困惑、混乱， □□□与接纳它们的狂欢。 □□□

有你同朋行，我就不 □友的妈□□□□□□怕地狱。 □□□□□□妈□

５块朋钱背后的意义 冲□友的妈□□□□动□□妈□□□

美女或者野兽，说 □□□□的都是鹰宫。鹰宫 □□□□这个角色的美艳与 □□□□精明让松岛菜菜子 □□□□在肤浅的拜金女和 □□□□软弱的老师形象后 □□□□又一次挑战了极大 □□□□的角色落差。福山 □□□□叔一身嬉皮士造型 □□□□很突破，人物设定 □□□□也很讨喜，和鹰宫 □□□□的性格算是绝配， □□□□但总觉得他这次的 □□□□风格是在模仿什么 □□□□人。没错，200 □□□□1律政英雄，久利 □□□□生公平。 □□□□