7.80.90年代的非洲取景□，广袤无垠。暗黄的天地与人相□连，漫无目的，陈旧的礼仪与落□后的文明，死亡是警钟，是起点□？只不过是卑微的生活□

又是无聊的抗癌题材， □□□又是正能量，就不能用 □□□无聊的方式面对本就无 □□□意义的生命么 □□□

20世纪70年代的美国也是建□□欧洲尺码□□□□国200周年之纪，政治、汽车□□□□□□、车祸、暗杀、乡村歌曲、追星□□□□□□、脱衣舞。而除了这些视觉印象□□□□□□，最鲜明的还是听觉上的“嘈杂□□□□□□”，影片由始至终可以说没有一□□□□□□秒钟沉默过，安静对话的场景极□□□□□□少，有的日本尺码是高音喇叭传来的政专线图片治□□□□□□宣传、争吵声、喧哗声，唯有听□□□□□□歌手们唱歌时能得到片刻的安宁□□□□□□。□□□□□□

整體是有趣的，不過有 □□□□□□□兩個地方有點怪，男主 □□□□□□□人設不像是一個荷索粉 □□□□□□□絲，另外結局的處理可 □□□□□□□以再好玩再俐落一些， □□□□□□□因為到播放影片之後結 □□□□□□□局怎麼走已經很清楚， □□□□□□□完全不具有吸引力了。 □□□□□□□

是一部关于zeitgeis□□□□□□□t的注释；群戏中的亮点：随□□□□□□□身麦克风收音（去除音效的h□□□□□□□ierarchy，可以听到□□□□□□□各种声音的重叠和交替，甚至□□□□□□□于说摄像机的视觉中心主义也□□□□□□□被稍稍颠覆了），shatt□□□□□□□er focus+slow□□□□□□□ push-in+wide□□□□□□□ shot(制造亲密的幻象□□□□□□□，实则拉开角色间的距离)，□□□□□□□每个场景切换中的estab□□□□□□□lishing shots□□□□□□□惊艳(自始至终只闻其喇叭音□□□□□□□而不见其人的竞选人进入大会□□□□□□□场景，漫步在汽车和校车垃圾□□□□□□□场刻奇记者采风场景等)；人□□□□□□□们倾尽所有用最真诚的态度来□□□□□□□编织谎言，既是欺骗利用他人□□□□□□□也要逃避感动自己；相较于“□□□□□□□战久必和，和久必战”的双向□□□□□□□轮回，电影更突出一种无能为□□□□□□□力地，单一方向地坠入无休空□□□□□□□虚和无尽刻奇的美国式精神世□□□□□□□界；最后的射杀更像是一种精□□□□□□□疲力竭的反抗，大众偶像成了□□□□□□□极化ZZ的替罪羊□□□□□□□